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__他走了，带着属于他阿谁时期的后光与缺憾，留住了大量难以褪色的追念。

顾威，北京东谈主民艺术剧院的-活化石-，用他的一世，阐发了一个对于戏剧和东谈主生的外传故事。

这个音讯来的如实俄顷，像一场莫得预警的收场，把东谈主拉回到阿谁舞台灯光衬映的岁月。

顾威，这个名字，省略年青一代并不熟习，但他的作品、他的精神，却一直在戏剧圈表里传递服从量。

谁能意象，阿谁在舞台上饰演过大量经典脚色的男东谈主，阿谁曾指导大量不雅众梦回《雷雨》的导演，居然在这么一个清凉的冬日离开了咱们。

他的离世，不仅是一个东谈主人命的赶走，更是一个时期的谢幕。

顾威的名字，无法绕过《雷雨》。

这部中国话剧史上的经典之作，的确联结了他的一世。

如故个少年的他，看着台上电闪雷鸣的舞台效率，第一次感受到话剧的触动。

他曾说：-那天我拿着献技的戏单，像捧着圣物一样。

-多年以后，他成了周朴园，一个让大量不雅众又恨又爱的脚色。

他用我方的神色，把这个复杂的父亲形象演绎得长篇大论，致使让东谈主忘了那只是舞台上的捏造东谈主物。

他对《雷雨》的宠爱和领略，不单是停留在台词和脚色上，更融入了他我方的人命。

2004年，他再度执导《雷雨》，用全新的视角重塑这部经典，阐发了他不单是是一个演员，更是一个艺术的创造者和延续者。

顾威的戏剧东谈主生，像是一场抓久的-马拉松-。

从1963年毕业于中央戏剧学院献技系，到1959年考入北京市农村文艺责任队，再到干涉北京东谈主艺，全部走来，他履历了大量革新和挑战。

有东谈主说，他是个-笨功夫-演员，不是那种天禀异禀、灵感乍现的戏剧奇才。

但恰是这种笨功夫，让他一步步攀上了艺术的岑岭。

他的每一个脚色，从伊索到曹操，从毕德曼到威利·洛曼，齐像是被他-啃-出来的。

每一次排戏，他齐傲气花上几倍于别东谈主的时辰去探讨、打磨，直到脚色与我方形影相随。

他的导演生活通常精彩。

《巴黎东谈主》《东房西屋》《骆驼祥子》……每一部话剧齐凝结着他的心血。

在《天劣等一楼》中，他开动显着导演的妙技；在《伊索》的排演中，他学会了若何配合各部门的配合；而在《倾销员之死》中，他看到了大家们对作品的讲明，从中经受灵感。

他说：-东谈主这一辈子，就干好一件事。

我这一辈子不会别的，就干好了戏剧这一件事。

-这句话，既是他的自谦，亦然他对艺术的执着。

淌若要问顾威留给这个寰宇最大的遗产是什么，梗概即是他对戏剧的那份古道和宠爱。

这个时期，暴躁的东谈主越来越多，慢慢丢失了对办事的敬畏和初心。

而顾威，用一世的践诺告诉咱们，一个东谈主不错若何专注于一件事情，并把它作念到极致。

他的戏剧东谈主生，是从一场《雷雨》开动的，而这场雨，也在他的东谈主生中一直下了几十年。

年过八旬的顾威，照旧活跃在戏院排演新戏。

东谈主们亲切地叫他-顾伯-，他说：-淌若还忽闪下去，我傲气络续干下去。

-可惜，这份愿望戛关连词止至今年度年末12日下昼14时31分。

这个时辰点，像一根刺，扎进了大量戏剧爱好者的心里。

东谈主们纷繁在酬酢媒体上吊问他，怀念他，感慨阿谁-笨功夫-的男东谈主终于累了，停驻了脚步。

顾威的离世，也让东谈主不禁念念考，咱们这个时期，是否还有像他这么-笨-的艺术家？快节拍的生活和文娱至上的文化，让越来越多的东谈主追求速成和流量。

而顾威的那种-慢工出细活-、用人命去打磨艺术的精神，却显得弥足异常。

他的离开，不单是是戏剧界的一大耗费，更是对咱们这个时期的一次辅导：信得过的艺术，不可急功近利，不可只看名义的吵杂。

回来顾威的一世，他就像是一颗扎根在戏剧这片地盘上的大树，用我方的营养柔润了一代又一代演员和不雅众。

他的离开，省略是一种目田，但他的精神却历久不会解除。

每当咱们走进戏院，看到舞台上那些涉笔成趣的脚色，听到那一声声动东谈主心弦的台词，齐会想起阿谁倔强的-笨功夫-演员。

戏剧的魔力在于，它是一种历久不会过期的艺术体式。

而顾威，用他的一世阐发了这小数。

他的每一部作品，齐是一份礼物，送给那些宠爱舞台、宠爱东谈主生的东谈主。

他的故事，也会络续引发更多东谈主去追求我方的瞎想，岂论这个瞎想有何等远处、何等难以完毕。

顾威走了，但他的戏剧东谈主生还在络续。

从《雷雨》到《骆驼祥子》，从舞台到不雅众的心，他留住的那些感动和力量，会一直传递下去。

省略，他正站在另一个舞台上，用他熟习的神色，排演着属于-天国剧团-的新戏。

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